Komm, du süße Todesstunde was not originally a Good Friday cantata –during Holy Week no instrumental music was permitted in the Lutheran churches of Bach’s area– but was composed for the 16th Sunday after Trinity. The cantata opens with an arrangement of the melody O Haupt voll Blut und Wunden. This is a composition of touching beauty, comparable with the opening chorus of the Matthäus Passion. Bach couples the intense ‘suffering melody’ with tender ‘kissing motifs’: Dass ich meinen Heiland küsse (‘That I might kiss my Saviour’).

Komm, du süße Todesstunde ist keine ursprüngliche Karfreitagskantate – in der Karwoche erklang keine konzertante Musik in Bachs lutherischer Umgebung – sondern sie ist zum 16. Sonntag nach Trinitatis komponiert worden. Die Kantate setzt mit einer choralbearbeitung der Melodie O Haupt voll Blut und Wunden, einer Komposition von ergreifender Schönheit, ein, zu vergleichen mit dem Eingangschor der Matthäuspassion. Bach lässt die innige „Leidensmelodie” mit anmutigen „Kussmotiven“ einhergehen: Dass ich meinen Heiland küsse.

Komm, du süße Todesstunde is geen originele Goede-Vrijdagcantate –in de Goede Week klonk geen concertante muziek in de lutherse omgeving van Bach– maar is gecomponeerd voor de 16e zondag na Trinitatis. De cantate opent met een koraalbewerking van de melodie O Haupt voll Blut und Wunden. Een compositie van ontroerende schoonheid, vergelijkbaar met het openingskoor van de Matthäus Passion. Bach laat de intense ‘lijdensmelodie’ vergezeld gaan van liefelijke ‘kusmotieven’: Dass ich meinen Heiland küsse.