BWV 1/3
aria (S) Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen - III/P (C - c3)

BWV 1/6 + 61/6
Chorale Wie schön leuchtet der Morgenstern - III/P (C - c3)

BWV 2/1
Prelude super Ach Gott, vom Himmel sieh' darein - II/P (C - c3)

BWV 4/1
Sinfonia Christ lag in Todes Banden - II/P (C - c3)

BWV 4/4
Chorale Trio Christ lag in Todes Banden v. 3 - III/P or version 2 - II/P (C - c3)

BWV 11/4
Aria (A) Ach bleibe doch, mein liebstes Leben - III/P (C - c3)

BWV 12/1
Sinfonia Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen - II/P (C - c3)

BWV 13/3
Choralprelude super Freu dich sehr, o meine Seele - III/P (C - c3)

BWV 19/3
Aria (S) Gott schickt uns Mahanaim zu; Wir stehen oder gehen - IV/P (C - c3)

BWV 21/1
Sinfonia adagio assai - III/P (C - c3)

BWV 22/5
Trio super Ertöt' uns durch dein' Güte - III/P (C - c3)

BWV 26/1
Concerto Grosso super Ach wie flüchtig, ach wie nichtig - III/P (C - f3)

BWV 28/1
Aria (S) Gottlob! Nun geht das Jahr zu Ende - III/P (C - c3)

BWV 29/2
Fugue Wir danken dir, Gott - II/P (C - c3)

BWV 30/1
Rondo Freue dich, erlöste Schar - III/P (C - c3)

BWV 32/1
Aria Liebster Jesu, mein Verlangen - III/P (C - c3)

BWV 34/5
Prelude Friede über Israel - III/P (C - c3) / II/P (C - c3), on request

BWV 35/1
Organconcerto Geist und Seele wird verwirret - III/P (C - d3) / II/P (C - d3), on request

BWV 35/4
Aria (A) Gott hat alles wohlgemacht! - III/P (C - c3)

BWV 35/5
Organconcerto Geist und Seele wird verwirret - III/P (C - d3) / II/P (C - d3), on request

BWV 36/6
Quartet Nun komm, der Heiden Heiland vs. 6 - III/P (C - c3)

BWV 36/8
Chorale Nun komm, der Heiden Heiland vs. 8 - III/P (C - c3)

BWV 38/1
Preludium Aus tiefer Not schrei ich zu dir - II or III/P (C - c3)

BWV 42/6
Aria (B) Jesus ist ein Schild der Seinen - III/P (C - c3)

BWV 49/1
Sinfonia - Organconcerto (allegro) Ich geh’ und suche mit Verlangen - III/P (C - c3)

BWV 49/6
Arie (B) + Choral Wie schön leuchtet der Morgenstern V. 7 - III/P (C - c3)

BWV 51/4
Triosonata super: Sei Lob und Preis mit Ehren - III/P (C - d3)

BWV 57/3
Arie (S) Ich wünschte mir den Tod - III/P (C - c3)

BWV 57/7 & 8
Aria (S) and chorale Ich ende behende mein irdisches Leben - III/P (C - c3)

BWV 61/1
Ouverture Nun komm, der Heiden Heiland - III/P (C - c3)

BWV 68/2
Aria (S) Also hat Gott die Welt geliebt - II/P (C - c3)

BWV 68/5
Fugue Wer an ihn gläubet, der wird nicht gerichtet - III/P (C - c3)

BWV 72/1
Prelude Alles nur nach Gottes Willen - III/P (C - c3)

BWV 80/1
Prelude super Ein feste Burg ist unser Gott - II/P (C - c3)

BWV 82/1
Aria (B) Ich habe genug - III/P (C - d3)

BWV 85/3
Aria (S) Ich bin ein guter Hirtt - III/P (C - c3)

BWV 86/3
Trio super Und was der ewig gütig Gott - III/P (C - c3)

BWV 92/4
Trio super Zudem ist Weisheit und Verstand - III/P (C - c3)

BWV 95/3
Quartet Wie soll ich dich empfangen - III/P (C - c3)

BWV 97/1
Ouverture / Vivace super Nun ruhen alle Wälder - III/P (C - d3)

BWV 108/5
Aria (A) Was mein Herz von dir begehrt - III/P (C - c3)

BWV 110/2
Arie (T) Ihr Gedanken und ihr Sinnen - III/P (C - c3)

BWV 111/1
Concerto super Was mein Gott will, das g’scheh’ allzeit - II or III/P (C - f3)

BWV 114/1
Chorale Concerto Ach, lieben Christen, seid getrost - III/P (C - c3)

BWV 115/1
Concerto super Straf mich nicht in deinem Zorn - III/P (C - c3)

BWV 126/1
Concerto super Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort - II/P (C - g3)

BWV 127/3
Aria (S) Die Seele ruht in Jesu Händen - III/P (C - d3)

BWV 128/1
Versus 4 Auf Christi Himmelfahrt allein -III/P (C - c3)

BWV 137/2
Trio Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter - III/P (C - c3)

BWV 143/7
Concerto Du Friedefürst, Herr Jesu Christ vs. 3 - III/P (C - c3)

BWV 150/1
Sinfonia Nach dir, Herr, verlanget mich - III/P (C - c3)

BWV 151/1
Aria (S) Süßer Trost, mein Jesus kömmt - III/P (C - c3)

BWV 156/1
Sinfonia Ich steh mit einem Fuß im Grabe - II/P (C - d3)

BWV 161/1
Chorale concertato Komm, du süße Todesstunde - III/P (C - c3)

BWV 163/5
Duet (S, A) + chorale Nimm mich mir, und gib mich dir - III/P (C - c3)

BWV 166/3
Chorale Prelude Herr Jesu Christ, ich weiß gar wohl v. 3 - III/P (C - c3)

BWV 167/5
Trio super Sei Lob und Preis mit Ehren - III/P (C - d3)

BWV 170/1
Aria (A) Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust! - III/P (C - c3)

BWV 171/1
Fugue Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm - II/P (C - c3)

BWV 173/3
Aria (B) Gott will, o ihr Menschenkinder - III/P (C - c3)

BWV 182/1
Sonata Himmelskönig, sei willkommen - III/P (C - c3)

BWV 182/2
Concerto Himmelskönig, sei willkommen - III/P (C - c3)

BWV 187/1
Concerto Es wartet alles auf dich - III/P (C - c3)

BWV 191/1
Gigue Gloria in excelsis Deo - II/P (C - d3)

BWV 192/3
Gigue super Nun danket alle Gott - III/P (C - d3)

BWV 194/5
Aria (S) Hilf, Gott, dass es uns gelingt - III/P (C - c3)

BWV 196/1
Overture Der Herr denket an uns - II/P (C - c3)

BWV 202/9
Gavotte Weichet nur, betrübte Schatten - III/P (C - c3)

BWV 208/6
Aria (S) Schafe können sicher weiden - II/P (C - c3)

BWV 209/1
Sinfonia Non sa che sia dolore - IV/P (C - c3)

BWV 212/2
Bourrée Mer hahn en neue Oberkeet - III/P (C - c3)

BWV 212/8
Sarabande, Aria (S) Unser trefflicher - II/P (C - c3)

BWV 212/10
Courante, Aria (S) Das ist galant - III/P (C - c3)

BWV 248/I/9
Chorale concertato Vom Himmel hoch, da komm ich her vs. 13 - II/P (C - c3)

BWV 248/IV/6
Aria (T) Ich will nur dir zu Ehren leben - III/P (C - c3)

BWV 249/1
Sinfonia Kommet, eilat und laufet - III/P (C - c3)

BWV 249/2
Adagio Kommet, eilat und laufet - II/P (C - c3)

BWV 249/11
Gigue Kommet, eilat und laufet - II/P (C - c3)

to be continued

Arrangements

The arranging of well-known music has a somewhat risky aspect to it. Although the concept of having four hands and feet at oneʼs disposal is, on the face of it, rather luxurious, the arranger is, nonetheless, continually confronted with the difficult process of ʻreductionʼ. Choices regarding which notes to keep and which to cut are, unfortunately, inevitable. In any case, it was important to keep Bachʼs compositional intentions completely intact. The structure, harmonic ingenuity, polyphonic lines etc remained, of course, uncompromised. The translation of vocal writing to instruments, does, however, sometimes result in an unavoidable re-arranging of the parts, and a number of the present arrangements were adapted at the organ, even during the recording process!
The result must, in the first instance, sound like a convincing organ work, and, indeed a number of the compositions demonstrate astonishing features in common with Bachʼs larger organ compositions. The opening of Cantata 72/1 (track 3) reminds the listener of the Preludium in f minor BWV 534/1, when transferred to the organ, a similarity which is not immediately apparent in the original version. In many cases, extensive transcription of the original text was unnecessary. The large-scaled ʻchorale concertosʼ are, on the other hand, extremely complex (BWV 26/1, BWV 97/1, BWV 111/1, BWV 115/1 etc.). These are pieces with different ʻlayersʼ: a cantus firmus, four independent ʻconcertanteʼ instrumental lines and four-voice choral writing (responsible for the initial presentation of the cantus firmus). The arrangements preserve the cantus firmus and the concertante strands in their entirety, but the initial presentations of the cantus firmus, sung by the choir, are ʻswallowed upʼ in the concertante layer.

In many instances Bach doesnʼt use the titles given by us to the original cantata movements. However, from the perspective of structure and atmosphere, and using a little imagination, a parallel with a typical organ genre is seldom far away. I have already mentioned the similarities between the opening of BWV 72/1 and the organ praeludium in f minor, BWV 534/1, in this context.

Arrangieren

Die Bearbeitung von bekanntem Werk hat ihre riskante Seite. Zwar bietet die Ausgangsposition zweier Spieler auf der Orgelbank den Luxus von vier Händen und vier Füßen, aber trotzdem sieht sich der Arrangeur fortwährend vor den Reduktionsprozess gestellt: Entscheidungen in der Frage: beibehalten oder auslassen, lassen sich nicht umgehen. Der Ausgangspunkt ist, dass Bachs kompositorische Absichten völlig aufrechterhalten bleiben. An Formstruktur, harmonischem Einfallsreichtum, tonalen Routen, polyphonem Linienspiel usw. wird selbstverständlich nicht gerüttelt. Übertragen von vokal in instrumental bringt jedoch mit sich, dass „Neuordnung“ von Stimmen manchmal erforderlich ist. Eine Anzahl von Arrangements wurden an der Orgel ausgefeilt, sogar während des Aufnahmeverfahrens. Dann gilt der Maßstab: klingt das eine oder das andere als ein echtes Orgelwerk? Einige Kompositionen weisen verblüffende Ähnlichkeiten mit großen Orgelwerken auf. Etwa derEingangschor von Kantate 72/1 in der Orgelversion gleicht dem Präludium f-Moll BWV 534; eine Ähnlichkeit, die in der Originalfassung weniger klar zu Tage tritt. In vielen Fällen lässt sich der ursprüngliche Notentext ohne allzu große „Arrangierkunst“ für die Orgel umsetzen. Die größeren Choralconcerti hingegen sind außerordentlich kompliziert (BWV 26/1, BWV 97/1, BWV 111/1, BWV 115/1). Diese Stücke kennen unterschiedliche Schichten: einen Cantus firmus, vier selbständige konzertante Instrumentalpartien und vierstimmige Chorpartien (die die Vorimitation des Cantus firmus versorgen). In den Arrangements sind das konzertante Stimmengewebe und der Cantus firmus unangetastet geblieben. Die vokalen Vorimitationslinien „verschwanden“ in der konzertanten Schicht.

Meistens gebraucht Bach die hier verliehenen Werktitel nicht für den originalen Kantatensatz. Aber aus Struktur und Atmosphäre heraus lässt sich mit einiger Einbildungskraft wohl eine Parallele zu einer typischen Orgelgattung ziehen. Es wurde schon erwähnt, wie sich der Eingangssatz von BWV 72/1 und das Orgelpräludium f-Moll BWV 534 ähneln.

Arrangeren

Bewerking van bekend werk heeft zʼn riskante kant. Weliswaar biedt het uitgangspunt van twee spelers op de orgelbank de luxe van vier handen en vier voeten, maar dat neemt niet weg dat de arrangeur zich voortdurend geplaatst ziet voor het proces van reductie. Keuzes in de kwestie handhaven of weglaten zijn onvermijdelijk. Uitgangspunt is, dat Bachs compositorische intenties volledig intact moeten blijven. Aan vormstructuur, harmonische vindingrijkheid, tonale routes, polyfoon lijnenspel en zo meer wordt uiteraard niet getornd. Vertaling van vocaal naar instrumentaal brengt evenwel met zich mee dat ʻherschikkingʼ van stemmen soms noodzakelijk is.
Een aantal arrangementen is aan het orgel bijgeschaafd, zelfs tijdens het opnameproces! Dan is het criterium: klinkt een en ander als een echt orgelwerk? Een aantal composities vertoont verbluffende overeenkomsten met grote orgelwerken. Zo lijkt de kooropening van cantate 72/1 in de orgelversie op het preludium in f-klein BWV 534. Een gelijkenis die in de originele versie veel minder duidelijk naar voren komt. In veel gevallen kan de oorspronkelijke notentekst zonder al te veel ʻarrangeerkunstʼ voor het orgel worden overgezet. De grote koraalconcerti daarentegen zijn bijzonder complex (BWV 26/1, BWV 97/1, BWV 111/1, BWV 115/1 etc.). Deze stukken hebben diverse lagen: een cantus firmus, vier zelfstandige instrumentale concertante partijen, vierstemmige koorpartijen (zij verzorgen de voorimitatie van de cantus firmus). In de arrangementen is het concertante stemmenweefsel en de cantus firmus intact gebleven. De vocale voorimitatielijnen zijn ʻverdwenenʼ in de concertante laag.

Veelal gebruikt Bach de door ons gegeven titels van de werken niet voor het originele cantatedeel, maar vanuit structuur en sfeer kan met enige verbeeldingskracht wel een parallel worden getrokken naar een typisch orgelgenre. Genoemd werd al de gelijkenis tussen het openingsdeel van BWV 72/1 en het orgelpreludium in f-klein (BWV 534).